不回應爭議只強調不賣當代
在捐贈的消息出來后，內地市場引起廣泛爭論，希克在清倉中國當代藝術?希克是否是一個“龐氏騙局”?其中，更有評論指出，希克的捐贈是為了操縱市場，炒高出貨，背后一定有神秘基金的支持。
遠在瑞士的希克也看到了這些評論，對此，希克看得很淡：“這些評論很正常，完全假設性的推斷在國外很少，猜想性的結論很可笑。”對于分析里所說的神秘基金，希克不禁有些唏噓，他還開玩笑地說，要是真有基金支持就不用這么辛苦賺錢了。對于這些質疑，希克多次強調，沒有計劃出售他收藏的中國當代藝術品。
“我從一開始收藏中國當代藝術品，就是希望能夠拿回中國，和錢沒有關系。如果我賣這批捐贈，一定會比13億港元的價格更高。但我從來沒有拿藝術品做投資的想法。”
與尤倫斯的收藏方式不同
對于將自己和尤倫斯比較的評論，希克覺得沒必要回應。希克分析自己與尤倫斯的不同，他認為收藏方式不同是最根本的差異。尤倫斯有投資顧問推薦藝術品，而希克是完全自己去研究之后買入，見到藝術家本人之后再買藝術品是先決條件，不是只看作品，還要聽藝術家的想法，了解藝術家本人。在這次只有4天時間的北京之行里，希克也與很多年輕的當代藝術家會面，并探討創作。至今，希克已經見過中國大約1500位中國當代藝術家，這個數字應該是很多國內的美術館館長、策展人都無法企及的。
“我希望收藏形成一個鏈條、一個網絡、一個體系，因此不是代表性的作品我也會收藏，這樣可以將中國當代藝術連接成一個完整的概念，讓不同的作品互相詮釋、互相挑戰。”
為了將收藏做系統性梳理，希克借鑒英國泰特美術館、美國當代藝術博物館等美術館以及藝術機構的收藏體系，建立自己的收藏方法。對他來說，收藏是一種能力，一種技能，不是將主要作品放在一起就是收藏。但是，對于中國的收藏機構，希克覺得有些看不懂。“我不清楚中國現在這些機構對于收藏的概念掌握多少，我目前不知道他們是否有收藏策略。”
當代藝術沿革中出現迷茫
上世紀八十年代，在中國工作的希克發現一個奇怪的現象：為什么如此大的文化體卻沒有人收藏當代藝術品。因此，他從收藏西方藝術，轉為收藏中國當代藝術。希克認為這是非常重要的歷史時期，但沒有任何一個中國機構對這段藝術有記錄，所以他決定來做文獻工作。
收藏至今，希克感覺到了中國當代藝術的變化。首先，藝術系統的變化是最顯著的，從早期藝術家自己買賣，到現在有畫廊、拍賣等多種方式相結合，未來也將形成與國際接軌的代理形式。
其次，作品的尺寸變得越來越大。以前藝術家工作室普遍面積較小，加上原材料比較貴，作品尺寸不容易做大，而現在大尺寸的作品很常見。希克進一步分析，這或許也與現在藝術家普遍有財力去使用大工作室，以及更多的原材料有關。
最后，作品題材逐漸回歸傳統。希克發現，從早期的一味模仿西方，中國當代藝術現在已經回歸到傳統的表達，并有了自己獨特的個性。
對于全球化融合，希克保持中立的態度。他覺得現在龐雜的信息會使一些藝術家變得迷茫，他們不知道自己要創作什么。對于這種變化，希克認為這是一個過程，而他也樂于去感受和觀察這種變化。
