2019年11月1日，設(shè)計(jì)師張肇達(dá)于北京751D·PARK第一車間推出M13系列新中式2020發(fā)布。整場(chǎng)發(fā)布會(huì)彌漫著一種“后現(xiàn)代主義”的意味，反思傳統(tǒng)的固有思維，開(kāi)放設(shè)計(jì)邏輯的可能性，試圖在打破觀點(diǎn)后，重建全新的中式服裝設(shè)計(jì)語(yǔ)匯。
張肇達(dá)是一位真正自由的設(shè)計(jì)師，一位“叛逆”的創(chuàng)作者。他從不滿足服裝設(shè)計(jì)現(xiàn)有的語(yǔ)匯，不斷的運(yùn)用他的藝術(shù)天賦以及巨大的創(chuàng)作激情，去反思服裝設(shè)計(jì)的邏輯。在他不斷創(chuàng)作新中式服裝的過(guò)程中，張肇達(dá)感受到中式設(shè)計(jì)的局限性，決定用一種近似“后現(xiàn)代主義”具批判性，具非合理性的方式破除局限，尋求新中式的突破。
張肇達(dá)認(rèn)為，中式符號(hào)始終在新中式時(shí)尚扮演了不可替代的作用。不存在中式符號(hào)的服裝，難以讓人產(chǎn)生中式服裝的聯(lián)想，無(wú)法衍生出巨大的共鳴，而中式符號(hào)又因?yàn)樗谋举|(zhì)特點(diǎn)，無(wú)法與現(xiàn)代設(shè)計(jì)自然地融合。或許，只有解放設(shè)計(jì)師自身對(duì)中式服裝設(shè)計(jì)的邏輯性與結(jié)構(gòu)性的觀念后，才能尋得新中式的突破。
發(fā)布會(huì)中，張肇達(dá)將臺(tái)江繡片作為中式符號(hào)的表征，采用現(xiàn)代的印染技術(shù)，將大量臺(tái)江繡片用現(xiàn)代印刷的手法重新呈現(xiàn)，打破繡品這類中式符號(hào)固有的嚴(yán)謹(jǐn)感與華麗感，表現(xiàn)更多的隨意感與趣味感。
以黑、白、灰、墨綠、咖啡為主色調(diào)，搭配“繡品”的黑、白、紅、藍(lán)，用高雅的現(xiàn)代感色彩與傳統(tǒng)的民族感色彩進(jìn)行碰撞與結(jié)合，追求沖突感與顛覆感。
借鑒畢卡索、布拉克以及勞森伯格的拼貼藝術(shù)手法，以不具限制、不具任何意義的拼貼方式，將中式符號(hào)隨性地重組與疊加，打破中式符號(hào)與服裝設(shè)計(jì)固有的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹⒗硇缘倪壿嬯P(guān)系。
整場(chǎng)發(fā)布呈現(xiàn)了張肇達(dá)對(duì)新中式創(chuàng)作模式的反思，嘗試用非合理性所創(chuàng)造出的偶然性，打破固化于他腦海里種種中式符號(hào)與服裝設(shè)計(jì)之間嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕M合關(guān)系，找尋新中式的突破。
