現(xiàn)在的學(xué)生們依然在追皮爾卡丹的風(fēng)格。上個(gè)月的倫敦時(shí)裝周上，有一條棱角分明的3D連衣裙。裙子的設(shè)計(jì)者(圣馬丁2010班)似乎是皮爾卡丹的信徒。
T臺搭在沙丘上
卡丹說：“我非常尊崇英國設(shè)計(jì)，因?yàn)樗麄兲翎叀Ｌ翎吜耍涂梢杂谐志玫男Ч！?
他接受的服裝培訓(xùn)很傳統(tǒng)，高級定制學(xué)徒期間，學(xué)會(huì)了精準(zhǔn)的裁剪技巧。卡丹童年歷經(jīng)艱辛，1924年，為了逃避意大利的法西斯統(tǒng)治，全家到了法國。“Pietro Cardin”成了一名裁縫的徒弟，后來又為Paquin, Schiaparelli和Christian Dior工作。他還記得和裝飾藝術(shù)家Christian Bérard一起工作的情景，他們?yōu)镴ean Cocteau的電影(1946年的《美女與野獸》)設(shè)計(jì)服裝。
皮爾卡丹把這些財(cái)富投資到一些經(jīng)典的法國不動(dòng)產(chǎn)上
激進(jìn)的他，不想一直萎縮在高級定制高貴的外殼里。1959年，他推出了成衣，可以說，對當(dāng)時(shí)的時(shí)裝界是一種羞辱。由于他主張平等，因而被高級定制所摒棄。
從那以后，卡丹就成了一個(gè)標(biāo)新立異的人，一個(gè)局外人。外界批評他，說他做的家具就像從宇宙飛船里擠出來的一樣。他建立了一個(gè)新王國，通過許可協(xié)議制作一切，從男式襯衣到煎鍋，這些都為他帶來了財(cái)富。他把這些財(cái)富投資到一些經(jīng)典的法國不動(dòng)產(chǎn)上，包括Marquis de Sade城堡。每年他都會(huì)在那里舉辦一些文化活動(dòng)。
皮爾卡丹為《馬可波羅》設(shè)計(jì)戲服
卡丹說：“7月份我準(zhǔn)備在威尼斯舉辦音樂喜劇‘卡薩諾瓦’。去年我在中國推出了‘馬可波羅’。我努力讓自己生活愉快。”
書中的插圖很大膽，無論色彩紛呈的環(huán)形家具，還是男子氣的運(yùn)動(dòng)服，都是對皮爾卡丹全部作品的紀(jì)念。皮爾卡丹還有一大寶貴財(cái)富——到訪中國，喚醒了這條沉睡的時(shí)尚巨龍。此后，他相繼開拓了很多地區(qū)，1991年，在莫斯科紅場為20萬觀眾展示了衣服，1993年進(jìn)入越南。即使已經(jīng)接近90歲，他的目標(biāo)依然是吸引下一代。
皮爾卡丹的影響力，在今天還在持續(xù)。
Louise Goldin也喜歡皮爾卡丹的服裝
Louise Goldin, 30歲，畢業(yè)于中央圣馬丁。她在調(diào)研2010年秋季系列時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一件卡丹衣服的照片。
Goldin說：“這件衣服很美，而且現(xiàn)在看起來也非常有未來感。這是我的工作方式。我喜歡挑戰(zhàn)自己。很多3D元素。他的造型依然很現(xiàn)代，很不可思議。”
