漫行在銀幕上和銀幕下的 Vespa

Vespa 精神

羅蘭巴特曾解析，穿著的服裝不外乎是個人內心的投影。佛說的更徹底，“世間一切有為法，唯心造耳”。而人們對交通工具選擇亦不外如是。性格使然，有些人生來就狂愛Harley-Davidson這般用生命燃燒的速度，而有些人則更青睞于Vespa、Lambretta之流的不疾不徐，自由自在。我當然是更傾向于后者。生命不是汽油，拿來供給哈雷機車白白燃燒，不說傻瓜，起碼也太過奢侈了吧？

這種價值觀其實與60年代興起的MOD（Modernist)文化分不開關系。60年代的英國，經濟騰飛，工作大把，小時候吃過苦頭的年輕人方知甜滋味。而因為有了獨立的經濟能力，他們把不少精力花在娛樂扮靚上，這較之他們的上一輩自由許多。除了標志性的Fred Perry Polo衫外，Ben Sherman的箭靶T恤、宅身西裝、Rayban墨鏡、Clarks沙漠靴或一雙Dr.Martens之外，一輛輕便的Vespa小綿羊機車也是趕時髦家伙們的指定裝備。通常的情況就是，這些年輕人周一至五勤快工作，一到周末就拿出衣柜中最漂亮的衣服去徹夜狂歡，而因為有了Vespa，他們也不用擔心趕不上最后一班公車之類的糗事。

在2004年被翻拍的電影《Alfie》里，Jude Law所飾演的花花公子Alfie則重新刻畫出了一個現代版MOD的形象――實質上，稱之Dandy或許更為恰當。但可惜，真正意義上的Dandy絕沒可能趕上Vespa的年代――男主人公Alfie信奉“衣著是一種國際通用的語言”。因此他衣著考究，穿一套Tom Ford時期的Gucci西裝，粉紅色襯衫及Prada皮鞋；噴香水時，甚至也不忘給“下臥鋪”的兄弟來上點兒，足見情趣。但這是個落魄的花花公子，以開豪華房車為生。在平時，他的交通工具是一部藍白相間的Vespa，載著他，和他各個女朋友，徜徉在曼哈頓的大街小巷。

此外，Vespa在好萊塢的大小電影中絕不乏身影，無論是《天才瑞普利》、《本杰明"巴頓》、《致命譯電》還是《羅馬羅馬》，它均示人以自由瀟灑的形象。港人歐陽應霽也曾專文講述Vespa，一番贊美后也不忘結尾處自嘲：“根本沒有任何駕駛執照的我，所謂愛車也光是經過汽車陳列師的櫥窗目瞪口呆地看。”實際上，這何嘗不是意大利生活模式成功傳播的最好證據？英國老牌時裝設計師Paul Smith甚至還三番兩次地為Vespa“換新裝”。而運動品牌Adidas也曾以Vespa為靈感，多次創作了新鞋款。

這一切雖都是附加價值，但實際上正是這種無形資產才最值錢。可以說，如果沒有《羅馬假日》在1953年的熱映，Vespa恐怕也遠不能推廣至全球市場，乃至于孕育出自己的品牌精神。實和虛，有形和無形，向來是相輔相成的――正如同Vespa和Harley-Davidson，少了任何一個，馬路上都會缺了一份精彩。

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