路易威登品牌誕生于19世紀(jì)50年代，品牌秉承著“旅行藝術(shù)”的理念，在行走中去發(fā)現(xiàn)自然之色并創(chuàng)意出嶄新的藝術(shù)風(fēng)格。LV女裝2017年秋季時(shí)裝秀在東京貝聿銘經(jīng)典之作——美秀美術(shù)館順利上演。本次路易威登女裝的設(shè)計(jì)師Nicolas Ghesquiere，將城市經(jīng)典元素設(shè)計(jì)出不同風(fēng)格的作品，每件制品中都能透露著自然與藝術(shù)的和諧之美。
路易威登的異域神游，法式“生活藝術(shù)”的傾情呈現(xiàn)。對(duì)自然滿(mǎn)懷虔誠(chéng)恭敬的日本散發(fā)出山川草木的超卓靈性。極致的現(xiàn)代感嵌入無(wú)盡綿延的自然景觀，美秀美術(shù)館可謂個(gè)中翹楚。建筑大師貝聿銘將她打造為自己心中的香格里拉 ——傳說(shuō)中隱于喜馬拉雅群山之間的避世仙境。自然與都市相互融合的日本式美學(xué)，成為路易威登全新系列的靈感之源。2018早春系列在現(xiàn)代世界與雍容高貴的古老文明、在未來(lái)與詩(shī)意、在繁華浮囂的都市與闃寂祥和的自然間進(jìn)退有致、變幻自如。
從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的進(jìn)化成為本系列的主題。各色設(shè)計(jì)中無(wú)處不在的日式元素表達(dá)出誠(chéng)摯的敬意。成衣服裝中閃現(xiàn)著日本武士、傳統(tǒng)雕刻、水墨山水、慶典華服與武術(shù)劍道的影子，還令人不禁想起黑澤明式的電影戲劇美學(xué)或北野武式的憂(yōu)傷鏡頭。都市褲裝與層次分明的束腰短上衣在設(shè)計(jì)上充滿(mǎn)葛飾北齋浮世繪風(fēng)格。以針織與皮革面料交錯(cuò)織就的運(yùn)動(dòng)衫形似日式鎧甲。晚禮服連衣裙閃爍著傳統(tǒng)能劇的燦爛金光。束腳長(zhǎng)褲所用的細(xì)膩面料來(lái)自做工精致的和服寬腰帶。提包與手袋上則裝飾著古色古香的歌舞伎面具。
今年的早春系列還致敬了設(shè)計(jì)師山本寬齋。當(dāng)年，他率先將自己的作品搬上法國(guó)巴黎的時(shí)裝秀場(chǎng)，為整整一代日本設(shè)計(jì)師鋪就了邁上國(guó)際之路。山本寬齋以大衛(wèi)鮑伊的御用服裝設(shè)計(jì)師這一身份而為人所熟知，他這次為路易威登包袋設(shè)計(jì)了多款標(biāo)志、符號(hào)與裝飾圖案。
帽子則出自1K品牌創(chuàng)始人、設(shè)計(jì)師Kristopher Haigh之手。
女演員福島莉拉與裴斗娜將分別為本次時(shí)裝秀開(kāi)場(chǎng)與壓軸。
本次時(shí)裝秀展示的不同產(chǎn)品，都具有著不同的特點(diǎn)代表。無(wú)論是生活的多樣元素，還是紀(jì)念優(yōu)秀設(shè)計(jì)師，所傳達(dá)出來(lái)的情感藝術(shù)都是真摯而清晰的。設(shè)計(jì)師Nicolas Ghesquiere：”數(shù)年前，我曾去過(guò)美秀美術(shù)館。貝聿銘將建筑與自然融為一體的設(shè)計(jì)理念令我十分著迷。我十分熟悉日本。大約20年前，尋找靈感的我視日本為旅行目的地首選之一，自此，我便時(shí)常在日本優(yōu)游。本次系列設(shè)計(jì)集中展現(xiàn)出在我腦中積累多年的日本印象。”
正如設(shè)計(jì)師Nicolas Ghesquiere所說(shuō)的那樣，他成功將腦海中對(duì)日本多年積累的印象，通過(guò)自然與藝術(shù)的方式演繹出日本的精彩，這也是路易威登“旅行藝術(shù)”的理念的完美表達(dá)。此次時(shí)裝秀給人帶來(lái)的不僅是視覺(jué)上的盛宴，更是與這座城市的文化情感的共鳴所產(chǎn)生的完美之作。
