《咱們結婚吧》
《咱們結婚吧》因為在央視與湖南衛視同步播出而引人好奇，是什么樣的品質讓選劇標準有很大差別的兩家電視臺，在這部劇身上達成了審美共識。
純喜劇特征是《咱們結婚吧》的討巧秘訣所在。湖南衛視喜歡它，是因為它與該衛視的娛樂路線十分吻合；央視喜歡它，是因為它有利于一改央視劇偏嚴肅的面貌。觀眾愛看，也是因為它盡最大可能地拋棄了家庭劇、婚戀劇的悲情元素，劇中的媽媽和婆婆形象不再沉重，婆媳戰爭也只是象征性地出現了一下，觀眾不必揪心，可以放松地看高圓圓與黃海波在熒屏上耍寶、賣萌、煽情。
按照當下流行的說法，《咱們結婚吧》是依據大數據制作出來的作品，它有數張贏得高收視的王牌。劉江導演有《黎明之前》、《媳婦的美好時代》珠玉在前，與趙寶剛一樣，擁有了個人品牌美譽度。高圓圓暌違五年，由大銀幕重返熒屏，影響效應不亞于孫儷在《甄嬛傳》之后拍《辣媽正傳》。
高圓圓和黃海波在劇中都是大齡青年，但行為舉止卻都頗具個性，比如高圓圓馬路邊怒堵黃海波，導致自己的車被交警拖走，以及在酒店廣場略施小計用噴泉把黃海波澆成落湯雞；黃海波也絲毫不憐香惜玉，對大齡剩女的敏感心理毫無憐憫之心……這是典型的“不是冤家不聚頭”的戀愛劇路線。
車禍、癌癥、婚外情是電視劇的三件寶，《咱們結婚吧》里一個也沒有。選擇不那么波折的劇情來講述故事，對導演是一個考驗。劉江通過對角色與細節的強化來提升電視劇的觀賞性，高圓圓在這部戲中實現了從銀幕到熒屏的完美落地，生活氣息第一次真正壓住了她的文藝范兒，讓她擁有了可能只有在生活中才能看到的大妞味道。
村上春樹曾用“后青春”的說法，來形容那些年齡三四十歲卻仍保持一顆初心的人群。按照“后青春”的定義，中國社會正存在大量這樣的人群，他們不見得承認自己還沒有真正走出青春期，但內心深處對青春的眷戀是存在的。受生存壓力影響，一般人不會袒露心跡，可如果有一部電視劇能夠堂而皇之將壓抑于內心的青春情緒發泄出來，借別人的故事來澆自己內心的塊壘，何樂而不為？
